你添麻烦了。”

    “不麻烦。”

    赤苇京治用餐巾纸擦了擦自己的嘴角，呕吐过后他暂时不太想吃东西。

    一旁的餐厅的服务员以为他是被饭菜难吃吐了，表情很精彩，犹豫着要不要上前。

    “倒不如说，能够作为第一个看到这篇作品的人，是我的荣幸。”

    他抬起眼来，脸上因为刚刚的呕吐而漫上了一层病态的红晕。

    “但作为您的责编，藤原老师，我还是建议您去看看心理医生。”

    那种快要突破文字蔓延出来的魔性的恐怖，到底要在怎样的一种心理状态中才能写出来？

    “啊，你给我推荐的那个心理医生。”

    藤原雅唔了一声，“事实上，我已经预约了来着，等会儿就要过去。”

    她打开手机，“时间也差不多了，饭钱我已经付了，你慢用。”

    说完，她就站起身来，向外面走去。

    虽然呕吐之后不应当进食，但确实有点饿了的赤苇京治，决定等半个小时后再吃点东西。

    他望向面前的餐桌。

    然后他便发现，属于藤原雅那边的菜，半点都没有被对方动过。

    在这三个小时时间内，她仅仅只喝了一口水。

    第146章

    敏感是作家的天赋。

    所有人都这样说，而事实也确实如此。

    对生活的敏感，让作家们可以捕捉到常人难以注意到的细节，然后将那些东西包装上华美的语言。

    对情绪的敏感，让作家们在书写一个个动人情节时，可以随时将自己曾体会过的种种情绪中抽出来，进行加工和改造。

    但也不是每一种情绪，作家都能体验到的，这是一件非常正常的事情。

    而当她们真要去写这种情绪的时候，就是从那些自己经历过的情绪中选取一些，然后沉浸于那些情绪中，解析，重构，模拟，最后是书写。

    说句实话，如何写出一个好的情节，这并不是一件难事。

    写作从人类在石碑上刻下《吉尔伽美什史诗》的时候，就已经存在了，而后经过一代代天才们的创作，出现各种各样的悲剧和喜剧，各种各样动人的情节。

    发展到现在，所有的创作都已经不再新鲜，放眼过去，都能够从写作的历史长河中找到与之相像的存在。

    谈到悲剧，是《李尔王》与《哈姆雷特》，谈到喜剧是《威尼斯商人》与《皆大欢喜》。

    先锋派的作家们试图从中找出新的出路，于是创造出了毫无剧情套路的无厘头镜头，但这在时间的发展下，也变成了一种通用的艺术手法——

    唯有感情，长久不变。

    故事的情节千变万化，唯有真挚的感情，才是会打动人心的根本。

    但将那些感情从记忆中提取出来，改造，模拟，书写……却是最消耗人的地方。

    若是快乐的记忆还好，但若是悲伤的，刻骨铭心的记忆，却不亚于自揭伤疤。

    且这伤疤还不只揭一次，而是要不停的，不停的，不停的——直到那一缕悲恸的情绪被蹂躏挤出墨水，灌到笔下。